一个鬼鬼祟祟的男人在人群中探头，张望着建筑出口处被特勤局簇拥的男人。
“砰——”地一声枪响。
红辣椒手中的枪射。出子弹，击穿了刺杀者的额头。
《红辣椒》中
影评人巴尔克深吸了一口气，由衷地为眼前相似性转场叹息，折服。
影史上最著名的匹配剪辑、相似性转场当属库布里克在《2001太空漫游》中贡献的最佳场景——猿人向上空抛出骨头，骨头旋转落下，变成太空中的飞船，眨眼般短暂的转场，从石器时代横跨数百万年。
显而易见，奥斯蒙德从库布里克身上学到了太多。
快速、超现实的如同闪回一般的大胆剪辑与饱和度较高的色彩，配合红辣椒的讲解，让观众清晰地认识到，红辣椒与眼前的科克警探，正身处于科克混乱的梦境之中。
眼前的电影场景算是圆了巴尔克的一些美好幻想，他迫切地渴望在以上这些电影中看到《红辣椒》为之提供的美好结局。
但是为什么？
为什么奥斯蒙德选择在这里插入了一系列的电影片段转场？
巴尔克猜测，也许科克警探的欲望、或者说他的病症，与电影有关。
身旁的同行倒是没有同他一样，对电影的发展剧情做深层次的推测。
影评人难掩脸上的激动，他清楚地从红辣椒身上类似于朱迪在《出租车》中的衣着打扮辨认出了眼前这一幕的意图——让朱迪在电影中杀死莫名其妙拖累她的小约翰·欣克利。
一名演员璀璨的前程，凭什么被一个不相关的男人拖累甚至摧毁？
奥斯蒙德·格里菲斯想要在电影中表达的意图一向大胆激进，这并不是他第一次为某个弱势群体发声。即便像以往一样隐晦，依旧可以让观众轻而易举地了解他的意图。
然而枪响落下，特勤局的训练有素的“保镖”们居然转头追向了两人。
红辣椒仓促之间抓着科克警探跳上楼梯，折叠的楼梯却逐渐折叠，变成一个永远无法走出的潘洛斯三角形。只是科克并未察觉到空间的变换，眼前的一幕令科克感到熟悉——受害者倒在楼梯上，身周满是血泊，凶手逃窜离开，消失在视线尽头。
科克不知为何，并未追出，也没有蹲下身检查受害者的情况。他反而呆愣在原地，不知所措。
而脚下的楼梯却兀地变得柔软，如同布锦，如同一张大网。
科克站不住脚，向下坠去——
同样是营造梦境荒诞感的小手段。