就仿佛他从莱尼那里得到的并非是他父亲死去的消息，而是邮差提醒他他将信件塞进了他的房子：“不需要，还有别的事吗？”
“就这件事，查理，还有什么事我能效劳？你只要给我打电话。。。”
“好的。”
查理伸手切断电话，面色平静地侧头：“很抱歉破坏了我们的周末。”
他的父亲死去，他关心的只有周末的约会泡汤？
巴尔克微微挑起眉，这件事给他的打击甚至还没有塞车大。
女主苏珊娜与巴尔克一样疑惑：“周末？”
你关心的只有周末约会？
好在导演和编剧并不打算将答案当成什么秘密藏着掖着。
查理像是终于调整好了情绪，平淡地解释，他和他的父亲有着难以调和的矛盾。
在第二天的葬礼上，查理也表现地像是加缪笔下的局外人，他安静自持，神态自若，甚至对苏珊娜说道：“要不是为了知道遗嘱的详细内容，我肯定不会到这儿来。”
从某种程度上讲，查理和奥斯蒙德很像。
伊莱娜坐在椅上，紧紧盯着银幕上的画面，所以他非常善于调控汤姆的情绪，让他的表演更加真实，更加贴近查理的角色。
巴尔克此刻也几乎可以确定。
也许《雨人》的电影会围绕着查理缺失的家庭关系和情感展开。
这是电影中的常用套路。
在构建人设和故事框架时赋予主人公一个表面上就能看到的主观需求和一个看不见的、就连主人公自己也不清楚的，伴随着故事的深入才浮出水面的深层需求。
即编剧守则：“。。。具有不同程度的个人不满和否定情绪的主角一直以来坚定的信念被迫动摇，他战胜自己的心魔，幡然醒悟。”
《雨人》中
辛辛那提是查理过去与父亲共同居住的住宅。
车库的门里停放着一辆曲线流畅优美的浅绿色跑车。
查理伸手，轻柔地抚摸着它。这辆车似乎唤起了查理对于过去的一些回忆，只是从他紧皱的眉来观察，那似乎不是什么好的回忆。
苏珊娜望着园中缺乏水分的玫瑰，忍不住呢喃：“应该有人给这些玫瑰浇水，它们就快要枯死了。”
谁应该来给这些玫瑰浇水？
当然是查理，但在没有与死去的父亲和解之前，他绝对不会拿起喷壶。
苏珊娜并不了解查理，但她自以为了解查理：“你是你父亲的独生子，他45岁的时候才拥有了你，可能他以为他根本不能有孩子了呢，他一定很爱你。”
但查理却对她的话嗤之以鼻，他走到她的身边，给她讲了个故事。
那辆他抚摸的跑车，是父亲绝不允许他触碰的。父亲总是说，车是一件杰作，车是要人尊重的，不是孩子们的玩具。他上十年级，也就是16岁的时候，带回家一张满是a的成绩单：“我问爸爸，我可以开那辆车吗？你直到，带那些小伙子们出去兜风，就好像胜利后的凯旋。他说不行，但无论如何，我还是偷了钥匙。”（）;