英若诚听了很开心，立马肯定道：“你这么写是对的，我那个儿子和你差不多大，在燕大里头搞了一个戏剧社，整天追求现代主义，研究那些倒叙、意识流、不分幕的东西，说新、说好。
那样的剧本能行么？
不行！
要写，就实实在在的写几幕戏，该关幕的时候就关幕，回到现实主义上来，才能写出好戏。”
曹禺捧起桌上这份稿子，顺手举起放大镜，扫上一眼。
“天下第一楼？”
他看向江弦，“讲什么的？”
“清末民初那会儿一家烤鸭子店的事儿。”
“烤鸭子店？”
曹禺笑了笑，好久没听过这样的说法了，这倒确实是清末明初的词儿，能从江弦嘴里说出来，说明他写的相当考据。
“先讲讲内容。”曹禺很感兴趣的说。
江弦喝一口水，详尽的把这篇剧本给曹禺、英若诚两人讲述了一遍。
曹禺耳朵不好，他几乎贴着他的耳朵，说的足够大声。
讲完话剧的三场大幕，讲到最后短暂的尾声，那一副硬木漆金对联。
“上联叫：好一座危楼，谁是主人谁是客。”
“下联叫：只三间老屋，半宜明月半宜风。”
“横批：没有不散的宴席。”
英若诚忍不住拍案击节，“好！”
“好一副对联！”
“结尾煞足了，这一台大戏是彻底托上去了！”
剧本和写文章一个道理，讲究“凤头、猪肚、豹尾”，前面写得好不算完，结尾也要结得漂亮。
“这尾托的不错。”曹禺也肯定说。
他是边听江弦讲述，边把这篇剧本简单的翻看了一遍，尤其是结尾部分，逐字逐句的认真看过。
“这副对联的出现着实高妙，一下子就把整台戏托了起来。”英若诚说，“这联是你写的？”
“只是拿来引用，并非出自我手。”
江弦摇摇头说，“上联：‘好一座危楼，谁是主人谁是客’，这是当年康熙给一家饭庄的题词，下联：‘只三间老屋，时宜明月时宜风’，是纪晓岚给做的属对。”
“原来如此。”英若诚恍然大悟的同时，又觉得这剧本的深意更足。
康熙勤政，一拳头一拳头攒下家业，结果到了乾隆的时候，这位只知道“败家”，纪晓岚便如“天下第一楼”里的卢孟实，可惜世事一场，皆是镜花水月。
出于现实，反映现实，高于现实。
既切合于剧的规定情境，又含有悠远不尽的喻指。
这是能立得住的作品！
曹禺放下手上的稿子，看向江弦的目光中带着欣赏，“你写的很好。”
他是话剧方面的全才，方才只是听江弦这么一讲，再简单看过一遍，这部话剧在舞台上的表现便在他的脑海中浮现。
“你写的比我还好。”
“老师，您过奖了。”江弦吓了一跳。